{"id":6569,"date":"2021-05-19T12:29:53","date_gmt":"2021-05-19T11:29:53","guid":{"rendered":"https:\/\/sebastiantextiles.com\/?p=6569"},"modified":"2023-05-23T08:25:05","modified_gmt":"2023-05-23T08:25:05","slug":"ver-tocar-sentir","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sebastiantextiles.proyectowebs.com\/en\/ver-tocar-sentir\/","title":{"rendered":"Ver Tocar Sentir"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Las texturas est\u00e1n presentes en todos los elementos que nos rodean: desde la naturaleza a objetos cotidianos, pasando por esculturas, cer\u00e1micas, alimentos o tejidos. Tocar y sentir esas texturas es sencillo, ya que el tacto lo percibimos mediante el \u00f3rgano m\u00e1s grande que tiene nuestro cuerpo: la piel. Pero \u00bfse puede sentir al tacto algo que vemos con los ojos? La respuesta es que s\u00ed, porque nuestro cerebro es altamente estimulable y adaptable y una fotograf\u00eda puede ser suficiente para ello, pero si queremos obtener buenos resultados y mostrar su volumen, sus formas e incluso la calidad de esas texturas, debemos llevarlo todo un paso m\u00e1s all\u00e1.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En la pel\u00edcula <em>Amelie<\/em> tenemos una bonita escena que demuestra lo que aqu\u00ed comentamos: la protagonista cultiva el gusto por los peque\u00f1os placeres como hundir la mano en un saco de legumbres, partir el caramelo quemado de la Crema Catalana con la cucharilla o hacer rebotar las piedras en el canal Saint Martin.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Am\u00e9lie - &quot;Cultiva el gusto por los peque\u00f1os placeres&quot;\" width=\"720\" height=\"405\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/tjcoCbd0aeo?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Esos planos y esas im\u00e1genes nos transmiten sensaciones mediante la vista, que es precisamente lo que buscamos en nuestras fotograf\u00edas de texturas: transmitir las propiedades que presenta una superficie al tacto, cambiando la sensaci\u00f3n subjetiva de un sentido por la de otro al que no le corresponde. As\u00ed, de esta forma, lo que veremos parecer\u00e1 que lo estamos tocando.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La clave principal para que esto suceda est\u00e1 en la iluminaci\u00f3n, que bien planteada y controlada nos muestra superficies y vol\u00famenes de forma que podremos realizar una composici\u00f3n mucho m\u00e1s atractiva. A grandes rasgos, si al iluminar, la luz viene desde el mismo eje que la posici\u00f3n de la c\u00e1mara (con el flash integrado de la c\u00e1mara, por ejemplo) tenderemos a obtener fotograf\u00edas mucho m\u00e1s planas, mientras que, si la luz viene un lateral o m\u00e1s perpendicular, la textura y el volumen ser\u00e1n m\u00e1s evidentes y aprovechables. Otro aspecto fundamental es la difusi\u00f3n de la luz. Si es una luz dura, directa y sin ning\u00fan tipo de difusor, la textura se potenciar\u00e1 porque no habr\u00e1 casi nada difuminado, generando unas sombras mucho m\u00e1s definidas. Por otro lado, si la luz es m\u00e1s difusa y m\u00e1s suave, nos ser\u00e1 un poco m\u00e1s dif\u00edcil conseguir buenas texturas, porque se genera una transici\u00f3n m\u00e1s suave, aunque los resultados tienden a ser m\u00e1s planos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Aunque lo ideal ser\u00eda contar con flashes de estudio, todo lo comentado hasta ahora lo podemos hacer con luz natural o con una luz artificial m\u00e1s \u201cdom\u00e9stica\u201d: con una ventana y una cortina o una luz tipo led, podremos iluminar pr\u00e1cticamente cualquier escena con las propiedades que hemos visto. Lo importante ser\u00e1 entender c\u00f3mo se comportan las sombras, porque su presencia (o ausencia) har\u00e1 que se aprecie m\u00e1s o menos tridimensionalidad en nuestras fotos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Con toda esta informaci\u00f3n ya estamos casi preparados para fotografiar nuestra textura, pero antes debemos pensar qu\u00e9 queremos mostrar. No es lo mismo fotografiar un tejido sobre un\/a modelo que hacer una muestra textil.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Al fotografiar una textura de cerca (realmente de cerca), tendremos el inconveniente de que, por lo general, los objetivos no pueden hacerlo por debajo de los 15 cent\u00edmetros si no son objetivos macro. Si es un objetivo macro, podemos acercarnos mucho m\u00e1s (incluso demasiado) y mostrar en detalle la estructura de las texturas, pero estas tambi\u00e9n ir\u00e1n acompa\u00f1adas de ligeros desenfoques provocados por esa misma \u00f3ptica, algo a tener muy en cuenta. Si no es necesario fotografiar por debajo de esos 15 cent\u00edmetros, una lente &#8220;normal&#8221; tambi\u00e9n nos vale. Por otro lado, si lo que fotografiamos es una persona y su ropa, necesitaremos otro tipo de lentes (normalmente por encima de los 35mm) y alejarnos del sujeto. Aplicando todo lo visto hasta ahora obtendremos fotograf\u00edas con una iluminaci\u00f3n suficientemente buena como para que ropa y modelo est\u00e9n en armon\u00eda. Debemos tener en cuenta que cuanto m\u00e1s lejos estemos del tejido menos detalle obtendremos, pero el conjunto de color y volumen se mantendr\u00e1n sin problemas.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En definitiva, lo que estamos haciendo es una sinestesia, un cambio en la percepci\u00f3n de los sentidos. Y no olvides que tenemos una ventaja: todo tiene una textura. Si sabes verla, es cuesti\u00f3n de tiempo que sepas sentirla y mostrarla.<\/p>\n\n\n<style>.kb-row-layout-id_62b4f9-d0 > .kt-row-column-wrap{align-content:center;}:where(.kb-row-layout-id_62b4f9-d0 > .kt-row-column-wrap) > .wp-block-kadence-column{justify-content:center;}.kb-row-layout-id_62b4f9-d0 > .kt-row-column-wrap{column-gap:var(--global-kb-gap-md, 2rem);row-gap:var(--global-kb-gap-md, 2rem);padding-top:var(--global-kb-spacing-sm, 1.5rem);padding-bottom:var(--global-kb-spacing-sm, 1.5rem);grid-template-columns:repeat(2, minmax(0, 1fr));}.kb-row-layout-id_62b4f9-d0 > .kt-row-layout-overlay{opacity:0.30;}@media all and (max-width: 1024px){.kb-row-layout-id_62b4f9-d0 > .kt-row-column-wrap{grid-template-columns:repeat(2, minmax(0, 1fr));}}@media all and (max-width: 767px){.kb-row-layout-id_62b4f9-d0 > .kt-row-column-wrap{grid-template-columns:minmax(0, 1fr);}}<\/style><div class=\"kb-row-layout-wrap kb-row-layout-id_62b4f9-d0 alignnone wp-block-kadence-rowlayout\"><div 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class=\"wp-block-kadence-column kadence-column_ca0f48-38\"><div class=\"kt-inside-inner-col\">\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Tonio Rigo Garau<\/strong><br><strong>Coordinador de estudios<\/strong><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n<style>.kadence-column_22c2e1-29 > .kt-inside-inner-col,.kadence-column_22c2e1-29 > .kt-inside-inner-col:before{border-top-left-radius:0px;border-top-right-radius:0px;border-bottom-right-radius:0px;border-bottom-left-radius:0px;}.kadence-column_22c2e1-29 > .kt-inside-inner-col{column-gap:var(--global-kb-gap-sm, 1rem);}.kadence-column_22c2e1-29 > .kt-inside-inner-col{flex-direction:column;}.kadence-column_22c2e1-29 > .kt-inside-inner-col > .aligncenter{width:100%;}.kadence-column_22c2e1-29 > .kt-inside-inner-col:before{opacity:0.3;}.kadence-column_22c2e1-29{position:relative;}@media all and (max-width: 1024px){.kadence-column_22c2e1-29 > .kt-inside-inner-col{flex-direction:column;justify-content:center;}}@media all and (max-width: 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